所以杰拉德莫蒂埃确实不会像许多人所希望或担心的那样成为纽约市歌剧院的新导演

(在预言某种崩溃的各种卡桑德拉人当中,不仅有亚历克斯罗斯指出的安德鲁帕特纳和拉切尔卡,而且还有旧金山纪事报的约书亚科斯曼

)当然,一个莫蒂埃政府将梅西安的作品,至少可以说,布里顿,格拉斯和伍里宁在其后,会是令人兴奋的

但是,不是说一个比利时的反资产阶级挑衅者运行Fiorello LaGuardia Opera公司的想法有点超现实吗

周末,我和Brenda Lewis谈了一个家庭朋友,他在1943年(除了在大都会演唱主要角色)与City Opera合作创作之后,很快成为了其中一位大歌手 - 唱Santuzza,Salome ,布里兹斯坦的里贾纳,以及杰克贝森的莉兹博尔登等

“我看到朱利叶斯鲁德尔成为美国年轻人唱歌和美国作曲家的绝佳展示

我很伤心 - 这可能是公司的结束时期

“保守或大胆的艺术愿景实际上是歌剧现实中的事后想法

施特劳斯的“随想曲”问道,歌剧中的第一个东西是音乐还是文字

事实上,它既不是:一开始就来检查

第二家歌剧公司在一个大城市存在的唯一原因是因为一些富有的人可能不像其他人那样富有,他们决定宁愿成为自己领域的主人,而不愿意成为其他地方的主人

随着我们现在卷入的“股东价值”文化的崩溃,一些公司将比那些拥有更多口袋的公司更加脆弱

那么City Opera从哪里出发呢

两个想法

一:Joseph Volpe呢

谁知道 - 现在已经退休了,前大都会歌剧院宗主席可能会津津乐道把这个混乱的房子整理妥当

他知道如何完成任务

当然,他的口味可能是保守的,但是如果City Opera真的放弃了核心,中产阶级的观众呢

其次,引入一位杰出的年轻美国导演,比如詹姆斯罗宾逊,塔兹韦尔汤普森或者斯蒂芬沃兹沃思(带着一个执行董事数钱)来接管一个小规模的公司,这个公司可以在城市周围漫游,将新的美国作品与心爱的标准混合在一起

也许这两种选择都不具备莫蒂埃的远见卓识,但可能让我们的歌剧“小花”不至于萎缩(并让歌手和音乐家受雇),直到再次种植更加丰富的花园

纽约需要两家歌剧公司

作者:劳蓍奘

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