“芭芭拉”的主任克里斯蒂安·佩佐尔德是德国(现在正式失败)竞选外语奥斯卡的导演,他不喜欢历史影片“我讨厌那些我讨厌斯塔西的周期性图片,我无法忍受斯瓦斯塔斯的人”,他告诉我,用模糊的手势向元首致敬,然后用两个手指伸向上嘴唇来表达独裁者的标志性胡须

然而“芭芭拉”是一段时期的片断:20世纪80年代一位年轻的东德医生的故事作为申请出境签证的惩罚,她失去了她在柏林总理医院的职位,并被派往各省工作

佩特佐尔德构建了这种过去的氛围,但没有诉诸常规的视觉特征:没有对隔离墙或边界安全的跟踪镜头,没有稀疏的商店货架的场景相反,“芭芭拉”通过空虚的城市广场的平静以及在小城镇中发生的简短计算的相遇实现了幽闭恐怖症的气氛w这里每个人都是怀疑的对象Petzold试图避免以德国历史为主题的许多电影的情节剧,即使在制作一部关于剧中人物角色的电影时,他将剧情定位为从东德共和国为Petzold逃出故事东德是个人和个人他的父母从东方移民到西德,他们经常回到探亲的地方

多年来,彼得德从未想过他的东德背景 - 他感到自己完全在西方的家中 - 但在秋天之后柏林墙和德国统一之后,他开始怀疑他的父母对东佩佐德的回忆,认为“真正的社会主义”的全部经历被抛弃了,好的(工作安全,平等,社区)与坏的,剥夺,限制运动)这种指控在当代德国人中频繁发现,特别是那些与前东方有联系的人

“有一百万人失去了他们的社会吗

“Petzold问他对这种体现出来的集体记忆仍有很多关注,他告诉我自从隔离墙倒塌之后,东德社会在德国电影中很少被描绘为悲剧时代的悲喜剧(“海德薇格和愤怒的英寸”),或者仅仅作为schlocky(“Sonnenallee”)“再见列宁!”引入了社会主义的终结包括损失的观念,但它在怀旧方面很沉重(德国人将怀旧“和”东方“),特别是主角对东方商品的迷恋”其他人的生活“,2007年德国成功入围最佳外语奥斯卡奖,在德国被誉为关于东德的最佳后壁电影,考虑到社会主义实验中邪恶的监视策略背后的道德问题和个人选择在“芭芭拉”中,Petzold试图呈现一幅与德国前东方同样细致入微的画面,专注于一个女人的斗争像“他人的生活”,他的故事改编自赫尔曼·布洛奇的中篇小说 - 前景监视芭芭拉(由Petzold频繁的明星尼娜·霍斯扮演)抵达城镇时带着冰冷的风光,保护姿势意味着在邻居窥探的过程中用钢丝撬住她,并在保护她的过程中保护她,她一再忍受我们感到生活在一个邻居注意到私人自由的社区里 - 一种温暖的沐浴,一种发现的自行车,西方的香烟 - 的寒冷寒意信息的碎片,如果加在一起时可能会变得不稳定,为了自己的利益向斯塔西报告芭芭拉是一位细心的医生,她以愉快的态度接近她的工作,但即使在医院里,不公正也会侵入一位从一名逃出的女病人身上监狱劳教所寻求治疗脑膜炎,一名从第三层窗户掉下来的年轻人必须报告有可疑活动(东部发生率高的自杀率任何和国家都将企图定为刑事犯罪,并试图将事件定为犯罪)尽管芭芭拉的技巧和承诺让她的同事对她怀疑,但她的主管安德烈试图把她拖出来,芭芭拉对他的慷慨持谨慎态度,怀疑他只是对她感兴趣,所以他可以向她报告Stasi Petzold,在电影的早期就确立了这种压制气氛,后来又使生活在东方的利弊变得复杂化 即使芭芭拉逃跑并喜欢男友带来的西德烟 - 严重违反国家法律,她的职业道德表达了她对社会主义实验的信念芭芭拉对男友的建议缩小了,一旦她定居在西方,她就会足够富裕以至于她不必工作在东德深处的这个小镇上,工作是她从孤独和对周围环境的无情约束中解脱出来的,但也是她找到目的和实现的地方工作也是一种她与安德烈分享,当他们一起对待患者时,她开始放松警惕当安德烈提供他自己的故事,说明他为什么最终进入省份,然后告诉芭芭拉她欠他的服务,她瞬间擦肩而过他的道德教育,但她并不不同意芭芭拉是否会逃离情节的悬念驱动了情节,但佩兹佐尔的电影着重于构建一个女人和她的对手的肖像y信仰在荒芜的鹅卵石广场和岩石小路上拍摄,导致开阔的田野和北海,Petzold精心策划了一阵风浪般的孤独感芭芭拉希望她的隐私和自由,但她为她的工作而生活,因此怀有浪漫的信念社会主义的基本理念,与用于证明国家对“芭芭拉”的限制的理由一样,彼得兹德将东德想象为一个这样的理想已经消失的国家,使得个体在残酷的压制下徘徊

照片:采用电影

作者:屋庐诩

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