我必须面对现实:Quentin Tarantino的“Django Unchained”是他自从“低俗小说”以来最有趣的一部电影作品,尤其是在上半场,其中一些特别有趣,而且所有这些都是以滑稽的欢乐暴力荒谬性被推到了极高的等级以及更远的地方这就是塔伦蒂诺最快乐的地方:走出边缘,玩弄体裁惯例,将内心的期望转化为内心感受,剥削影片层面的暴力

部分:上半场是模拟西部;第二部分是关于奴隶制的模拟复仇情节剧,集中在南方深处,结束于救赎喷血的喷泉

“Django”是一部废话大作,喋喋不休和重复,充满了笑话和残酷,包括Tarantino发明的一些老南蛮对于他自己这是一部非常奇怪的电影,同时具有鲁莽的虐待性和道德上的雄心壮志,而观众肯定对它充满活力,欣赏它的不协调,享受在电影上的那些自以为是和亵渎的东西然而,比电影更令人感到陌生的是我们一些高尚的批评家是否认真地把它当作奴隶制肖像呢

他们没有注意到塔伦蒂诺投入了关于三K党的一个“SNL”类型的短剧,他们聚集在他们的马上进行突袭,只是为了抱怨令人难以忍受的是,他们无法从切开的白色遮光罩中看清楚

或者说塞缪尔·杰克逊在下半场对汤姆叔叔的一个奴隶进行了咆哮,瞎眼的模仿

或者,这部电影的女主角,女奴,叫做Broomhilda von Shaft

梅尔布鲁克斯能做得更好吗

(“Lili von Shtupp,”我想,稍微好一点)是的,我们被告知Broomhilda的德国女主人给了她这个名字并且教了她的德语,但是Tarantino从来都不可能比为他最离奇的幻想提供解释

他的角色从古老的流派电影中跳出来,一些泉源从主人的脑海中全部爆发在生活中,或在任何社会现实中,都没有太多的基础(记住那些用棒球棒杀死纳粹的犹太人

)是的,当然,那里在旧西部是杀手,在电影中的南中央角色残酷的奴隶主 - 但塔伦蒂诺果汁一切到华丽的流行幻想,我非常喜欢“Django Unchained”的部分,但我很惊讶,任何人都可以把它作为除了关于这部电影的大量内容之外,已经写了很多内容,但我想补充一些赞赏和抱怨的注释(如果你没有看过这部电影,请不要阅读本文的中间内容) 1塔伦蒂诺R塔托里诺喜欢精心策划的修辞 - 极端的礼貌,精美绝伦的词语,冗长而荒谬的论证,变得有趣,正是因为它完全在旁边记住了“水库狗”中犯罪分子之间的僵硬手续

还是John Travolta和Samuel L Jackson在“低俗小说”中的早期对话

这两个人正要杀死一些欠他们老板欠钱的小混混他们停下来聊天手边的话题:一名男子按摩老板妻子的脚,并作为惩罚被扔出窗外正在按摩女人的脚一种值得死亡的罪行,如通奸

暴徒对此事有相当的争议;他们可以成为特伦特议会的主教,争论教会礼仪的优点然后他们继续前进,吹走那些小混混这是塔伦蒂诺的基本笑话 - 话语和混乱,连贯和谋杀,连在一起“Django”始于1858年,此后一位德国赏金猎人舒尔茨(克里斯托夫华尔兹)扮成牙医,在德克萨斯附近旋转,说完美的英国国王舒尔茨是一个冷酷无情的人当他遇到一些白人在黑暗的树林里运送奴隶时,他说:“在你的公司中,我被引导相信,我希望获得一个标本“在拍摄了一个白人,他们痛苦地嚎,大哭后,他说,”如果你能够将你的贬低降低到最低限度,我想说话给年轻的Django“就像他在”无耻混蛋“中所做的那样,其中华尔兹是一个有礼貌的SS杀手,塔伦蒂诺为这位自我感觉很好,高度执行力的奥地利演员写了一番花哨的谈话

这里增加的喜剧是外国人太多了比他在任何地方遇见的烟草沾满污迹的,sc,,,的美国黑人头脑清晰 他是旧世界指导新的礼节和演讲的优良点,同时享受狂野的西部国王舒尔茨与Django合作,他是解放的奴隶,由咆哮的杰米福克斯扮演的奴隶(他似乎并不总是开玩笑)这两个人在西方旅行,为了钱而杀死通缉犯Schultz使每个人都陷入困境,并且在某些情况下射击他正在戏弄的人,用一把小手枪将他弹入胸中直到电影中间的塔伦蒂诺接近道德现实主义:冷酷的舒尔茨是一个完全愤世嫉俗的人;他做他为钱做的事我们可以接受这种真理然而,然后舒尔茨冒着生命危险去帮助Django找到他的奴隶妻子,他的妻子被卖给了密西西比州的种植园主,而这部电影变得毫无意义

这种恶毒的漫画玩世不恭上半场让位于下半场的恶毒令人难以置信的情绪杀人的赏金猎人拥有金牌在密西西比州,舒尔茨发现他的修辞平等在卡尔文坎迪(莱昂纳多迪卡普里奥),一位优雅的种植园长,长发和他的头发胡须精细地剪裁,谁说话的句子甚至比舒尔茨更长的句子迪卡普里奥扮演这个摩拳擦掌的版本的权力,疯狂统治与压倒性的津津乐道,抚摸着他的锁和胡须像维多利亚时代的舞台反派;他甚至还提供了一个关于phrenology(十九世纪的种族主义者所钟爱的伪科学)的详细讲座,并且有着巨大的激情.Curie和Schultz一样,是一位口头上有能力的虐狂者;两场在无休止的场景中进行的决斗持续了很长时间,你想知道塔伦蒂诺是否没有失去对于“低俗小说”中那种本能的速度感觉

种植场景的时机迟滞 - 塔伦蒂诺把那些应该尖锐的一个过度的喘息所以这里是他作为一个作家的热闹技巧的缺点:当一个导演爱上他自己的话,他的判断向南2塔伦蒂诺种族主义反种族主义塔伦蒂诺使用n个词--110次,显然 - 白人通常无法使用它当然,这个词当然是嘻哈和街头谈话,但是反对它的禁忌是新闻和公共话语中所有禁忌中最强大的一种,塔兰蒂诺必须被那些喜欢他的工作的人和那些不喜欢他的工作的人不能以自由行事 - 他声称,艺术家必须拥有自由而自由去做自由 - 他一遍又一遍地抛出这个词白人说,黑人说它们在功能上作为一个描述性词语,并且轻蔑地使用它,以便贬低塞缪尔·杰克逊(Samuel L Jackson),因为这个充满活力和暴虐的斯蒂芬使用这个词特别活跃,这是一种压制所有其他黑人并确保自己占优势的方式当塔兰蒂诺被斯派克李批评为这种n措辞时,他回答说,人们在1858年讲话的方式确实如此,但是谈论的内容有多少塔伦蒂诺需要阐明他的观点

对于他现在冒犯除了先天种族主义者之外的所有词语,他有一些兴奋和机会主义的看法

这个词的多少是对1858年人们谈论的方式的忠实报道,或者是必要的戏剧性强调,以及其中有多少撩拨观众

我与斯派克李在这部电影的结尾,这个n词失去了它作为种族主义的标志的教诲价值这似乎是一个字,塔伦蒂诺非常舒适 - 这一切都结束了“低俗小说”,以他自己的方式,塔伦蒂诺已经恢复了“黑鬼”在电影中的常见用法3 Tarantino电影制片人Schooled在加利福尼亚州一家视频商店的热闹沼泽中,塔伦蒂诺一直很高兴他的百科全书式B电影知识,他深入研究声名狼借的流派以及在schlock的底部抽屉里拖动只是从“Django”中看到的一些明显的东西:红色标题和华丽的开场歌看起来像是从五十年代末或六十年代初的美国西部流行的东西中找出来的东西

紧密的特写镜头和快速变焦镜头表现出对意大利面西部片的视觉特征的敬意黑人奴隶Django - 反叛和杀死讨厌的白人是对前足球运动员变身演员弗雷德威尔的倒退在七十年代开创性的全盛时期出现在“N· - 查理传奇”等电影及其两部续集的影片中, 但是,除了点击旧电影本身没有特别的优点之外,还有什么要说的吗

重要的是你如何处理电影过去在“低俗小说”中,塔伦蒂诺将垃圾转化为闪烁的东西在两部“杀死比尔”电影中,他似乎陷入了对武术电影数字的疯狂夸张,无休止地重复自己在这部电影中,他被垃圾刻板印象所囚禁,因为它被解放了

Django变成了一个现代化的暴力分配者 - 弗雷德威廉姆森在分配每个受害者之前提供了欢乐的诀窍

塔伦蒂诺的性质谴责他总是先过顶级Panache漫画每一个演讲的hyping,每一个情绪,每一个行为都变得乏味(至少对我来说)看看像“Zero Dark Thirty”这样令人印象深刻的暴力事件,你会意识到“Django”中的混乱是多么便宜4塔兰蒂诺的情人复仇的基本机制是这样的:一些坏人反复对无辜的暴行这就设置了报复的理由,因为恶魔d个人及其盟友有理由采取报复行为他们的暴力行为是合理的他们遭到了煽动和虐待,不是吗

初始攻击越大,惩罚就越值得

这样,观众可以在暴力的展示中感受到快乐和道德上的确定 - 毕竟,受害者已经来临让血液流入正义在“Django Unchained”中,以下是对黑人完成的:奴隶妇女被horse马,一人被烙上她的脸,并被扔进南方酷热的封闭“热箱”里

一个男奴隶被狗撕成碎片(反复出现这种情况)Django本人是赤裸裸地倒下来,他的生殖器受到一个白色种植园流氓拿着一把炽热的刀子的威胁两个黑奴 - “曼丁哥战士” - 在一个绅士俱乐部展现了与死神的斗争先生们穿着漂亮的连衣裙,烟雪茄和饮料朗姆酒鸡尾酒和赌注纳入所有前暴行可以说是合理的,因为奴隶制依赖于持续的强制(在那里没有争论),但曼丁戈战斗的核心 - 情节 - 是假的没有成功在奴隶南部的东西正如艾莎哈里斯在斯莱特报道的那样:虽然奴隶们可以被要求为歌唱和跳舞等其他形式的娱乐表演,但是我们所说的奴隶制历史学家从来没有遇到过类似的东西这个人类版本的公鸡战斗正如耶鲁的奴隶研究中心主任大卫·布莱特告诉我的:奴隶主不会以这种方式将他们的奴隶彼此对抗的一个原因是严格经济奴隶制是建立在金钱上的,而为所有者创造的财富就是购买,出售和工作,而不是让他们去冒死的危险

来自不同种植园的奴隶们被他们的主人抛到了赤裸裸的战斗中,这当然是残酷的,但男人没有为死而战至于“Mandingo”,它可能源自1961年出版的同名Kyle Onsett的流行垃圾小说(正如哈里斯提醒我们的那样),然后生气1975年,这部电影也被称为“曼丁哥人”,其中有很多种族间的强奸 - 这是塔伦蒂诺最喜欢的电影(如他所说),色情和暴力垃圾的性感片段换句话说,他对垃圾导致他混淆与奴隶制的实际残酷在Django Mandingo场景结束DiCaprio的种植园主给胜利的人一把锤子结束输家你听到的头骨被砸在“Django”,所有的暴行反对黑人的表演尽可能地内脏,嘴唇强调我不会说场面悲伤塔伦蒂诺告诉我们很多关于我们不知道的奴隶制,或者他是用残酷的东西来反抗我们,这种残酷制造了更加血腥的复仇

塔兰蒂诺在过去曾经使用过这种基本的剥削机制乌玛瑟曼在“杀死比尔”电影中进行复仇,犹太人进行反犹大屠杀,在“不光彩的碎片”中在巴黎电影院焚烧纳粹领导人(感谢昆廷);在“死亡证明”塔伦蒂诺照顾库尔特罗素的讨厌替身演员的妇女非常想报复,以至于追溯性地并且反其道而行之于历史 他对历史受害者的顺从感到愤慨,所以他给了他们第二枪,因为它消除了他们的主人

随着坎迪给出他的颅骨学讲座,他拥有旧本的头骨,前奴隶每天早晨剃光克迪的父亲, “他们为什么不杀死我们

”他沉思着,他指着头颅中的颠簸,表明他的眼睛里有天生的被动特质,塔兰蒂诺给了他一个答案

最后,Django接受了他的报复,杀死了数十名白人男子和女子,血液以红色小爆炸从身体中爆炸我们的目的是了解暴力不是“真实的”,它是双曲线的甚至有一个可笑的小玩笑关于它的一个坏人被Django用作盾牌,而树汁一次又一次地被击中,他嚎It很生气,这很有趣但是在你开始感觉有点烂之前,你会有多少笑话

“Django Unchained”不是有罪的乐趣;这是一种肮脏的快乐

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