在向我们走来的湍急的河流中,有两个我想提及的,即将出现的一个,即将出现的一个:即Edie Brickell和史蒂夫马丁在四月到来的“爱为你而来”,以及“我们共同的,“由Thao和Get Down Stay Down,本周抵达布里克尔和马丁的唱片是一个班卓琴和歌手的合作,一个没有多少脚印的形式,他们从蓝草和旧时班卓琴风格从模态的形式来看,阿娇韦尔奇和大卫罗林斯访问并通过一条不同的,更平坦的路线吸引的储备类型这是一个广阔的储备,尽管与爵士相比受到限制,但其通常更宽泛的仪器和更复杂的谐波结构蓝草与爵士乐和布鲁斯一样,是一首原创美国音乐,起初是由胡思乱想,枯萎,有时意味深长的白人男子在两部曲的曲调中演奏,主要是在小提琴上演奏

大部分曲调都是由fr嗡苏格兰和爱尔兰在十八和十九世纪他们可以以野蛮,激进的速度演奏主要是比尔·梦露的想法在20世纪40年代,门罗在节奏部分建立了蓝草乐队的吉他和贝司形式曼罗林演奏的线索是门罗的乐器,小提琴和班卓琴

有时候有两个小提琴,但是除此之外,这种安排永远不会改变,首先在门罗乐队演奏的伯爵斯卡鲁格斯使用了一种叫做斯科鲁格斯风格的切分切片风格成为蓝草班卓琴演奏的模板兰草成长为技术上无情的农村室内音乐,要求非常严格并坚持适当的形式电子乐器可以通过音调隐藏技术上的缺陷;音乐弦乐器不能让蓝草音乐家像古典音乐家一样聆听音色的清晰度,如果你嗡嗡作响或刮胡子,你就是一个摆锤马丁的演奏是抒情和保留的,它摇摆除了斯克鲁格斯风格,他演奏了一种称为clawhammer的风格,它使用拇指和指甲 - Scruggs风格使用拇指拨片和两个钢制手指拨片Clawhammer年龄更大,山地风格更加闲逸,更加情绪化,并且更加悲哀,通常播放速度更慢比Scruggs风格这是Pete Seeger在他长长的班卓琴上所流行的风格,可能作为一名歌手没有足够的欣赏她有一个郁郁葱葱的,低声的声音和德克萨斯口音她的方式是保密的和无文艺的她喜欢把话语伸出让他们产生共鸣她的音调非常准确,她的口吻很明确她设法唱歌,好像她正在和另一个人说话,莎士比亚演员的管理方式是通过呼吸和速度,传递线条,就好像他们刚刚想到的想法一样,她的歌声中有一种温柔和寂寞的,充满希望的品质,表明某人在没有娱乐意愿的情况下自言自语,不管是否会唱歌或者没有观众我最常听的歌是第一张唱片“当你到达阿什维尔”时,它开始于一个升起的挽歌班卓琴线,就像你可能会记住某人的东西一样,然后布里克威尔唱歌,“当你到达阿什维尔时,给我发一封电子邮件,告诉我你是怎么做的,如何对待你”有人离开了,她的声音充满活力,听起来好像她正在设法尽管她的一部分感受到了失落Thao Nguyen是一位来自旧金山的歌手,他在弗吉尼亚州与一位经营自助洗衣店的母亲一起长大,她的嗓音很憔悴,她的歌声有点伤感,好像有些经验的力量把她的态度扁平化了也给了她一个认识和略显超然的视角她的送货是狡猾的,她的歌曲有一种无辜的感觉,那就是每当你转动你的头时,地平线就会被地平线所吸引

她喜欢搅拌,懒散,底重的布置,流畅,喉咙的吉他,重重的低音和鼓声摇曳唱片上没有两首歌很相似 - 这张专辑让我想起了白色专辑的随意性,虽然它比专辑更具主题性,但有些歌曲具有音乐厅的品质,有些有狂欢的气氛,有的如“城市”,既快乐又精明,令人激动

这是让你从骨子里走出来的音乐

它也是敏锐的智慧和原始的 根据加利福尼亚州一名狱中女子的生活,第一首歌曲“我们共同”是Nguyen通过做监狱工作遇到的,从一个班卓琴开始

这是一种颠覆那种模式化的山歌,马丁和布里克尔有时援引在这两个唱片中,女性的声音和观察都是由凯文·马祖尔/布莱克图/盖蒂拍摄的

作者:恽脘

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